Sacred Flesh
The presented works move through an unstable space between erotic art, pornography and bodily self-representation.
The same body repeatedly reappears throughout the work — exposed, fragmented, controlled, overexposed or already beginning to dissolve.
Rather than functioning as autobiography, the body becomes material, projection surface and direct physical presence.
Desire begins where control starts to fail.
Classical references to figurative nude studies and homoerotic photography collide with digital fragmentation, overheating and visual decay.
Skin becomes surface. Light becomes erosion. At times, the body almost completely dissolves while remaining physically present.
Pornography appears here not as provocation, but as the removal of distance. Explicit physicality is neither hidden nor moralized.
In an era shaped by artificial imagery, deep fakes and permanent projection, the works insist on the direct visibility of the artist’s own body.
The body remains real even when the image begins to collapse.
The works deliberately move between control and loss of control, between heat, projection, intimacy and decay.
Eroticism is not separated from art — both states coexist within the same visual space.
Presence
The images gathered under Presence focus less on identity than on physical and psychological states.
Bodies appear suspended between desire, exhaustion, projection and disappearance.
Fragments of skin, overexposed light, digital scars and unstable textures repeatedly interrupt the classical language of nude photography.
The body is never presented as fixed or complete, but as something constantly shifting between visibility and collapse.
Heat turns the body into image. Image turns the body into residue.
Rather than documenting intimacy, the works stage unstable moments of exposure.
Desire appears simultaneously as performance, projection and physical reality.
Control and collapse remain inseparable from one another.
The recurring presence of the artist’s own body transforms the series into a continuous cycle of reconstruction and dissolution.
Flesh becomes memory, surface, tension and trace at the same time.
The Flesh Movement Project
The Flesh Movement Project reconstructs fragments of an allegedly lost gay pornographic film produced in 1976.
What remains are damaged images, overexposed bodies and unstable movements.
Chemical stains, burned light leaks and visual defects cover the naked figures like traces of a deteriorating film strip.
Pornography begins where memory starts to fail.
The series deliberately moves between archival material, fiction and bodily projection.
Explicit eroticism remains visible throughout, while simultaneously being overtaken by decay, repetition and visual disintegration.
The performer and the artist are identical. The lost film is not rediscovered — it is reconstructed.
The image collapses. The body remains
Sacred Flesh
Die gezeigten Arbeiten bewegen sich in einem instabilen Zwischenraum aus erotischer Kunst, Pornografie und körperlicher Selbstinszenierung.
Immer wieder erscheint derselbe Körper neu — ausgestellt, fragmentiert, kontrolliert, überbelichtet oder bereits im Zerfall begriffen. Der eigene Körper dient dabei nicht als autobiografisches Bekenntnis, sondern als Material, Projektionsfläche und direkte Präsenz.
Begierde beginnt dort, wo Kontrolle instabil wird.
Klassische Referenzen an Aktzeichnung und homoerotische Fotografie treffen auf digitale Fragmentierung, Überhitzung und visuelle Beschädigung.
Haut wird zu Oberfläche, Licht zu Erosion. Der Körper löst sich stellenweise beinahe vollständig auf und bleibt dennoch physisch präsent.
Pornografie erscheint hier nicht als Provokation, sondern als Auflösung von Distanz.
Explizite Körperlichkeit wird weder versteckt noch moralisch aufgeladen.
In einer Gegenwart aus künstlichen Bildern, Deep Fakes und permanenten Projektionen behaupten die Arbeiten die direkte Sichtbarkeit des eigenen Körpers.
Der Körper bleibt real, selbst wenn das Bild beginnt zu kollabieren.
Die Arbeiten bewegen sich bewusst zwischen Kontrolle und Kontrollverlust, zwischen Hitze, Projektion, Intimität und Verfall.
Erotik wird dabei nicht von Kunst getrennt — beide Zustände existieren gleichzeitig innerhalb desselben Bildraums.
Presence
Die unter Presence versammelten Arbeiten beschäftigen sich weniger mit Identität als mit körperlichen und psychologischen Zuständen.
Die Figuren erscheinen zwischen Begierde, Erschöpfung, Projektion und Auflösung beinahe schwebend.
Fragmente von Haut, überbelichtetes Licht, digitale Beschädigungen und instabile Oberflächen unterbrechen immer wieder die klassische Sprache der Aktfotografie.
Der Körper erscheint nie vollständig stabil oder abgeschlossen, sondern permanent im Übergang zwischen Sichtbarkeit und Zerfall.
Hitze verwandelt den Körper in Bild. Das Bild verwandelt den Körper in Rückstand.
Die Arbeiten dokumentieren Intimität nicht, sondern inszenieren instabile Momente von Entblößung.
Begierde erscheint gleichzeitig als Performance, Projektion und physische Realität.
Kontrolle und Kontrollverlust bleiben untrennbar miteinander verbunden.
Die wiederkehrende Präsenz des eigenen Körpers verwandelt die Serie in einen fortlaufenden Prozess aus Rekonstruktion und Auflösung.
Fleisch wird gleichzeitig zu Erinnerung, Oberfläche, Spannung und Spur.
The Flesh Movement Project
The Flesh Movement Project rekonstruiert Fragmente eines angeblich verschollenen schwulen Pornofilms aus dem Jahr 1976.
Übrig geblieben sind beschädigte Bilder, überbelichtete Körper und instabile Bewegungen.
Chemische Flecken, ausgefranste Lichtspuren und visuelle Defekte überlagern die nackten Figuren wie Spuren eines zerfallenden Filmstreifens.
Pornografie beginnt dort, wo Erinnerung instabil wird.
Die Serie bewegt sich bewusst zwischen Archivmaterial, Fiktion und körperlicher Projektion.
Die explizite Erotik bleibt dabei sichtbar, wird jedoch gleichzeitig von Verfall, Wiederholung und visueller Auflösung durchzogen.
Der Darsteller und der Künstler sind identisch.
Der verlorene Film wird nicht gefunden — sondern neu konstruiert.
Das Bild kollabiert. Der Körper bleibt.